{"id":877,"date":"2019-06-18T21:57:40","date_gmt":"2019-06-19T01:57:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/?p=877"},"modified":"2019-06-18T21:57:40","modified_gmt":"2019-06-19T01:57:40","slug":"algunas-consideraciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/2019\/06\/18\/algunas-consideraciones\/","title":{"rendered":"Algunas consideraciones"},"content":{"rendered":"\n

Para la lectura y transcripci\u00f3n de las liras de fines del siglo xix a primera parte del siglo xx es necesario considerar algunas situaciones propias de la \u00e9poca que van a generar diferencias con la realidad contempor\u00e1nea.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Clasificaci\u00f3n<\/h4>\n\n\n\n

Hemos creado una cantidad limitada de clasificaciones para etiquetar los versos, en ellas se respeta el criterio de la \u00e9poca: Adivinanzas, Brindis, Contrapunto, Contrarresto, Cuarteta, D\u00e9cima, D\u00e9cima encuartetada, Despedida angelito, Otro verso (todo estilo de uso poco frecuente), Redondilla, Romance, Verso a lo divino (verso de inspiraci\u00f3n b\u00edblica o que el autor lo nombra as\u00ed) y (Zama)cueca (se dice tanto zamacueca como cueca).<\/p>\n\n\n\n

Escritura<\/h4>\n\n\n\n

\u2022 La ortograf\u00eda utilizada en Chile a fines del siglo XIX se conoce como “Ortograf\u00eda de Bello” o simplemente “Ortograf\u00eda chilena” y difiere de la utilizada posteriormente basada en la normativa de la RAE.<\/p>\n\n\n\n

\u2022 Intentamos mantener lo m\u00e1s posible la graf\u00eda usada por el poeta. En caso de falta, se indica el vac\u00edo con corchetes [ ] o si se deduce algo faltante algo se pone entre corchetes [ba].<\/p>\n\n\n\n

\u2022 Las palabras mal escritas se dejan igual, si se agrega correcci\u00f3n se pone entre corchetes.<\/p>\n\n\n\n

\u2022 Por dificultades t\u00e9cnicas, no podemos poner los tipos invertidos cuando aparecen de esta forma en la lira salvo “n” “u”.<\/p>\n\n\n\n

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A invertida, lira 794 R774h Caja N\u00b06a<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Tres tipos invertidos, lira 643 D542 Caja N\u00b011a<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La ortograf\u00eda de la Lira se desarroll\u00f3 “durante el siglo XIX y comienzos del XX, se propone una serie de reformas \u2013recordar la de Bello y la de Sarmiento, que alcanzan especial notoriedad\u2013 y se originan varias controversias respecto de adoptar la ortograf\u00eda acad\u00e9mica o una reformada, conflicto que se resuelve en 1927, cuando se promulga \u201cel decreto supremo n\u00b03876 que ordenaba a la administraci\u00f3n p\u00fablica y a los colegios fiscales adoptar la ortograf\u00eda acad\u00e9mica espa\u00f1ola\u201d (Contreras, 205). No obstante, en los a\u00f1os de anarqu\u00eda, imper\u00f3 el uso de la denominada ortograf\u00eda \u201cchilena\u201d o \u201ccasera\u201d, que cumpl\u00eda con tres caracter\u00edsticas:<\/p>\n\n\n\n

  1. El uso de <j> en lugar de <g> con valor de \/x\/. En el corpus, se encuentran las palabras jente, relijiosos, atinjido, majistrados, dilijente, ajita, aflijen, recojidos, jem\u00edan, rejion, lijero, jemido, intelijencia, protejido, jirando, lijera, recoje, jeneroso, jentio, recojia, urjente, jesto, flajelo, ajencia, jemidos, imajinen.<\/li>
  2. El uso de <i> en lugar de <y> como \u00faltima vocal en diptongos y triptongos finales de palabra, y en la conjunci\u00f3n. En los versos seleccionados, se encuentra hai, doi, hoi, voi, lei, mui, adem\u00e1s de la conjunci\u00f3n i.<\/li>
  3. El uso de <s> en lugar de <x> ante consonante. En los poemas seleccionados, se encuentran los casos de estraviaron, esplosion, esplicacion, esplot\u00f3, estremos, espirar, estendido, esplicado, estraordinario, sesta, esperiencia, estiende, espresando, espenderla, espresada, estenuados.<\/li><\/ol>\n\n\n\n

    Como regla principal se establece en la ortograf\u00eda chilena evitar elementos innecesarios en la escritura: Si todas las palabras agudas terminadas en -on llevan tilde ser\u00e1 innecesario ponerlo. La omisi\u00f3n de tilde en palabras agudas finalizadas en -on ser\u00e1 casi permanente: “atencion, sensacion, habitacion y adem\u00e1s vemos que crimen se escribe normalmente con tilde: cr\u00edmen. Esto seg\u00fan R. Oroz es conveniente por ser innecesario el uso de tilde y para evitar la abundancia de signos en las letras.<\/p>\n\n\n\n

    Se evita la duplicidad de sonidos a un car\u00e1cter: “g” tendr\u00e1 solo el sonido suave y “j” el \u00e1spero, de ah\u00ed “gato” y “j\u00e9nero”. Similar situaci\u00f3n ser\u00e1 entre “i” e “y”, que permitir\u00e1 escribir “hoi” y “hoyo”.<\/p>\n\n\n\n

    En el corpus, tambi\u00e9n se encuentran con tildes monos\u00edlabos que se acentuaron hasta 1959, cuando se publican las Nuevas normas de prosodia y ortograf\u00eda. Este es el caso de fu\u00e9, vi\u00f3 y f\u00e9”. (Vigneaux 67 y ss). Se pone tilde en palabras “h\u00e1cia” y “mi\u00e9ntras”.<\/p>\n\n\n\n

    Otro tema no menor es la presencia constante de la oralidad en los impresos. Es probable que los textos fueran dictados directamente en la imprenta y con mayor raz\u00f3n en el caso de poetas ciegos como J. B. Peralta o H. Cordero. Esto ha creado en las liras una fuente muy importante para analizar el habla de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

    Deterioro<\/h4>\n\n\n\n

    Algunas liras est\u00e1n rotas, durante el desarrollo del proyecto, al haber repeticiones de documentos entre los tres fondos esperamos aparezca la posibilidad de completar la informaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Propiedad Intelectual<\/h4>\n\n\n\n

    S\u00f3lo comienzos del siglo XIX y con el auge del liberalismo, comenz\u00f3 a tomar forma legal la propiedad intelectual, antes era un tema confuso que permit\u00eda la apropiaci\u00f3n de la creaci\u00f3n de otros sin necesidad de compensaci\u00f3n ni cr\u00e9dito.<\/p>\n\n\n\n

    La Constituci\u00f3n de 1833<\/a> establec\u00eda, en su art\u00edculo 152, que “Todo autor o inventor tendr\u00e1 la propiedad exclusiva de su descubrimiento, o producci\u00f3n por el tiempo que le concediere la ley; y si \u00e9sta exigiere su publicaci\u00f3n, se dar\u00e1 al inventor la indemnizaci\u00f3n competente.<\/em>“1<\/sup> A partir de esta disposici\u00f3n, se dict\u00f3 la Ley de Propiedad Literaria y Art\u00edstica de 24 de julio<\/a> de 1834<\/a>. Fuente<\/a><\/p>\n\n\n\n

    Pero en el \u00e1mbito de los poetas populares fue muy poco respetada esta legislaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Esto fue notorio en los pliegos de liras en que se incluyen frecuentemente versos de otros autores omitiendo su reconocimiento. Lo cual gener\u00f3 incluso versos de cr\u00edtica a los que copiaron.<\/p>\n\n\n\n

    En muy pocas ocasiones encontramos que en una lira se reconozca la autor\u00eda de otro poeta como en esta de El Tamayino<\/em>. Ver<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

    Entre los que se apropian de versos ajenos sin reconocer a su autor destac\u00f3 R\u00f3mulo Larra\u00f1aga y sus variados seud\u00f3nimos.<\/p>\n\n\n\n

    Adolfo Reyes fue varias veces incluido en liras ajenas sin obtener reconocimiento. Molesto escribi\u00f3 versos contra los que se apropiaban de su trabajo, en este caso contra R\u00f3lak (un seud\u00f3nimo usado por Larra\u00f1aga) Ver<\/a> Sin embargo encontramos una lira en la cual Reyes se disculpa y le da su amistad Ver<\/a> Sobreviene la duda \u00bfSer\u00e1 la lira realmente de Reyes o es una burla de Rolak a Reyes? Tambi\u00e9n en Reyes apreciamos su apoyo a la pena de muerte a los criminales, pero en algunas liras bajo su firma lo vemos pidiendo piedad por el condenado.<\/p>\n\n\n\n

    Como forma de protecci\u00f3n, encontraremos liras en que al pie de cada verso se pone el autor o el texto que agreg\u00f3 Nicasio Garc\u00eda a sus versos en esta lira<\/a> aclarando que son de su propiedad.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    Pero esa precauci\u00f3n no fue suficiente, como se puede ver en esta lira con un autor ligeramente parecido para producir error en los compradores. <\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

    Tambi\u00e9n podemos encontrara casos como esta lira<\/a> de Nicasio Garc\u00eda que fue copiada completamente, incluso con errores como la falta de una l\u00ednea, por mano an\u00f3nima en esta publicaci\u00f3n<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

    H. Casas Cordero, J. B. Peralta protegiieron con una advertencia la propiedad de sus versos, como por ejemplo en esta lira<\/a>:<\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    Daniel Meneses pone la imprenta generalmente y critica a los verseros que no respetan la ley al no hacerlo. En este verso<\/a> Meneses narr\u00f3 su citaci\u00f3n al juzgado por incumplimiento de la ley del pie de imprenta.<\/p>\n\n\n\n

    Por tanto hay que ser muy esc\u00e9ptico sobre la autenticidad de los documentos y revisarlos con cuidado: revisar estilo, imprenta usada, revisar reutilizaciones.<\/p>\n\n\n\n

    Tiraje<\/h4>\n\n\n\n

    Si pudi\u00e9ramos aceptar los datos que dan algunos poetas, tanto en R. Araneda como H. Cordero se menciona tirajes de 5.000 liras.<\/p>\n\n\n\n

    Daniel Meneses menciona 3.000 en esta lira<\/a>, el resto de los autores es dif\u00edcil saber, pero es com\u00fan ver errores de impresi\u00f3n con tipos sueltos, lo que generalmente se produce al usar tiradora de pruebas, es decir un tiraje muy breve.<\/p>\n\n\n\n

    A pesar de algunas cifras impresionantes, hay que ser cautos ya que eso no se condice con la situaci\u00f3n precaria en que transcurr\u00eda la vida de los poetas.<\/p>\n\n\n\n

    En este caso pensamos que exist\u00eda una situaci\u00f3n similar a la actualidad: El poeta imprim\u00eda pocos ejemplares, sal\u00eda a venderlos y si iba bien la venta volv\u00eda por m\u00e1s. En el presente, gracias a la impresi\u00f3n digital las editoriales imprimen seg\u00fan la demanda evitando p\u00e9rdidas por ejemplares que no fueron comprados.<\/p>\n\n\n\n

    Problemas tipogr\u00e1ficos<\/h4>\n\n\n\n
    \"\"
    Lira Chilena, a\u00f1o 1, n\u00famero 1.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

    El t\u00e9rmino “Lira Popular” pertenece al poeta J. B. Peralta, que lo us\u00f3 a semblanza de “La Lira Chilena” que se public\u00f3 entre 1898 y 1907. A diferencia de \u00e9sta, que ten\u00eda alta calidad de impresi\u00f3n y un equipo de artistas de renombre, las liras populares se imprimieron con costos muy bajos y en las imprentas m\u00e1s baratas. Esto aument\u00f3 la cantidad de errores presentes en los impresos. <\/p>\n\n\n\n

    Durante el per\u00edodo en que fueron publicadas estas liras, la tecnolog\u00eda utilizada fue la tipograf\u00eda, por este motivo, los impresos se armaban a mano en un componedor utilizando tipos individuales.<\/p>\n\n\n\n

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    Tipos distribuidos en cajas de un chibalete.
    En el componedor se pueden ver varias l\u00edneas armadas. Foto: Willi Heidelbach
    Fuente<\/a><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

    Esto ocasionaba varios problemas, en especial si la imprenta es de bajo nivel:<\/p>\n\n\n\n

    • Tipos gastados o sucios (con el ojo cerrado), un tipo “o” sucio se confunde con “e”.<\/li>
    • Tipos puestos invertidos.<\/li>
    • La imprenta tiene pocos tipos y al no alcanzarles se reemplazan por otra letra parecida.<\/li>
    • Se acaban los tipos con tilde y se usa la letra sencilla o tilde grave.<\/li>
    • La mala calidad de la impresi\u00f3n hace confundir punto con coma.<\/li>
    • No se aprieta bien la caja y los tipos no est\u00e1n en l\u00ednea, lo que confirma que la impresi\u00f3n se hac\u00eda en tiradora de pruebas, no en prensa.<\/li>
    • La revisi\u00f3n de un texto es dif\u00edcil para el ne\u00f3fito, ya que los tipos est\u00e1n invertidos y corregir despu\u00e9s de hacer un tiro de prueba es dif\u00edcil y obviamente va a subir el precio.<\/li><\/ul>\n\n\n\n
      \"\"
      Tipo “n” puesto invertido.
      Tipos con ojos cerrados por suciedad.
      Tipos viejos y gastados.
      Lira de J. Hip\u00f3lito Cordero.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
      \"\"
      En la misma lira se puede ver “a” invertida”, reemplazo de “p” por “q” y reemplazo de “y” por “v”.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

      Finalmente, algo no menor frecuente en algunas liras. Se puede encontrar tipos, como se ve en la imagen superior, que no est\u00e1n rectos. Una caja con los tipos sueltos es muy peligrosa ya que puede explotar por la presi\u00f3n de la prensa y da\u00f1ar a los que est\u00e9n cerca. Eso nos lleva pensar que quiz\u00e1s algunas liras fueron impresas en muy bajo tiraje usando un rod\u00f3n (o tiradora de pruebas) o simplemente entintando la rama. El uso de una prensa se justifica cuando el tiraje es por cientos o mejor miles.<\/p>\n\n\n\n

      \"\"
      Tipos sueltos fuera de la l\u00ednea<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
      \"\"
      Rod\u00f3n<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
      \"\"
      Rama sobre la pletina. N\u00f3tese las piezas laterales para inmovilizar y asegurar los tipos<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

      Al ser este un proyecto p\u00fablico agradecemos que nos avisen si detectan alguna diferencia entre imagen de la lira y su transcripci\u00f3n.
      Se puede poner en los Comentarios<\/em> de la p\u00e1gina respectiva.<\/p>\n\n\n\n

      Digitalizaci\u00f3n de las liras<\/h4>\n\n\n\n
      \"\"
      869 R774g Caja N\u00b09a
      Colecci\u00f3n Lira Popular de la
      Universidad de Chile<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

      Lamentablemente la digitalizaci\u00f3n realizada en las colecciones por ambas bibliotecas carece de los conocimientos necesarios para crear documentos eficientes. Encontramos archivos tanto en pdf como jpg de diversas resoluciones y tama\u00f1os. Adem\u00e1s ninguna digitalizaci\u00f3n incluye la carta de colores ni escala que permita aproximarnos al original del documento. Tampoco se ajustaron los niveles.<\/p>\n\n\n\n

      Gran parte de las liras las hemos ajustado digitalmente para facilitar la transcripci\u00f3n, pero el no tener carta de color ignoramos si la correcci\u00f3n del color est\u00e1 correcta.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Para la lectura y transcripci\u00f3n de las liras de fines del siglo xix a primera parte del siglo xx es necesario considerar algunas situaciones propias de la \u00e9poca que van a generar diferencias con la realidad contempor\u00e1nea. Clasificaci\u00f3n Hemos creado una cantidad limitada de clasificaciones para etiquetar los versos, en ellas se respeta el criterio […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[23],"tags":[22],"class_list":["post-877","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-olea-humberto","tag-investigacion"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/877","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=877"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/877\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=877"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=877"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lirapopular.cl\/lirapopularxix\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=877"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}